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某種寂靜電影海報

某種寂靜

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某種寂靜百度雲電影劇情簡介:

來自捷克的年輕女子米婭,受聘到國外工作,為一個住在豪華別墅的 富裕家庭擔當保姆,負責照顧他們十歲的兒子。然而當她見到這一家 人,才知道她還必須遵循許多奇怪而嚴厲的家規。隻要打破任何一個 規則,她都會立即被解雇。這種有係統的操縱,令她慢慢地開始放棄 她的道德底線,以及她與委托給她照顧的孩子的關係。她是否能夠擺 脫這個家庭的束縛和控製?米哈爾·霍格內爾首次執導長片,探討一 個人麵對操縱的適應能力,以及為了保持自尊,到底願意做出何等程 度的犧牲。

第54屆卡羅維發利國際電影節East of the West Award(提名)米哈爾·霍格內爾 第3屆平遙國際電影展臥虎單元最受歡迎影片(提名)米哈爾·霍格內爾

某種寂靜電影網友評論:

【7.5】3rdPYIFF.10有蘭斯莫斯的《狗牙》在先,本片作為同樣關注成長教育的寓言式作品,無疑將邏輯和世界觀規模進一步加強,除了隔離家庭、獨立的規則和認知模式外,商圈、學校、火車站…似乎整個城鎮都成了世界的末日邊緣。進而聯想到的是《千與千尋》,主角進入與世隔絕的小天地,為實現目的、貼附其運行規則,不惜改名、犧牲尊嚴(商場驗身一場戲的高壓迫感令人窒息)等,而當觀眾因主角習得規矩(由種種細節處體現的融入)而感到心理安全時,則證明導演成功地挖掘了某種潛在的受虐傾向。影片之外,最令人震悚的是本片根據真實事件改編這一以片尾字幕形式揭露的既定事實,很難想象印象中以弘揚素質教育、挖掘潛能著稱的泛歐美國家,也存在如此大規模的“懲戒兒童,使其痛苦進而達到父母對其的成長預期”的東方教育理念的宗教論擁躉。

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【平遙國際電影展】二刷後,才有點摸到主人公的轉變,應該是心靈的空虛被填滿。男主傷害女主,應該是女主打了別的孩子,男主看到後覺得女主不“愛”自己了,So,這個聯係到教育和社會問題還挺有現實意義的。但對於懸疑感的把握,真的是前70分鍾都在鋪懸疑點,桌布刀具擺放的整齊劃一,對說話的語法要求。但後來氣氛急轉直下,這點對於觀影體驗還是挺影響的,有種泄氣的感覺。導演映後說自己用空間構圖來體現人物心理空間的狀態,但應該也不止構圖,機位這些能體現吧。 7.5

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對於我這樣一無所知的觀眾而言本片的文本是有一定欺騙性的,一開始以為隻是個草根小保姆試圖破圈進入上層社會的故事,中段貌似就變成了孩子的精英教育到底該是怎樣的一種討論,而後段直接就來個類型上的峰回路轉,就當我腦袋搞得像撥浪鼓心說故事這麼瞎編實在不妥的時候,演員表告訴我這事是真的…好吧影片在影像上是挺有想法的,而且作為觀眾也不難GET到這些點,不過在人物心路的變化上多少有值得商榷的地方,整體,還是挺有意思的!

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一個外來者被有計劃地被組織征招和吸收的故事,巧妙地用女主角的視點,也是觀眾的視點,克製地將事件娓娓道來,從而在影片後段爆發出力量。並且利用觀眾的思維慣性,將一個看起來毫無瑕疵的中產之家逐步還原其真相,期間包含著對女主轉的細節描畫:著裝上是鮮豔的紅色到冷色,生活習慣上是普通牙刷到電動牙刷,感情上是對孩子已毫無愛意。女主角被刺傷後的客廳戲非常精彩,展現了一種化黑為白的邏輯,直指生活中諸多已被程式化的荒謬。

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#3rd PYIFF# 2019卡羅維發利“西方之東”(看來還有卡羅維發利-平遙這條路線!)→臥虎單元競賽。導演第二部(第一部是個一小時的midlength作品)。用希臘詭異浪潮的視聽拍了部心理驚悚片(也算是一種對它的發展了),留白和信息控製很精準,也通過服裝和配飾來表意(高級灰是多麼的壓抑啊哈哈)。片尾通過資料影像揭示出“12部落”邪教,不然還差點以為是個奇幻片……

第三屆PYIFF最愛。除包括主角在內的幾位沒有被“十二部落”侵蝕的角色之外,其他人全程“麵癱”,如死灰般的表情是對邪教威力的最大展現。十二部落扼殺人性的行為令人發指。映後上網搜索了一下十二部落,但是對於此邪教的介紹寥寥無幾。前幾天做夢夢見自己被分配到十二部落那樣的家庭,醒後惶恐萬分。慶幸本屆電影展中《我們的母親》和這部《某種寂靜》讓我們看到了世界上的另一麵。

這部電影好評和批評聲音各一,但我個人還是比較喜歡。電影的前半段在我看勉強維持三星的水準,但當女主角莫名的被宗教的力量洗腦,甚至義無反顧地加入這個龐大而縝密的組織之後,我有點開始喜歡上這部電影了。它以歐洲電影最純粹的冷峻感帶領觀眾認識一種難以認知的生活,拓寬了人們對於一個事件的關注。信仰的力量是不可忽視的,它猶如一道光波,衝擊著普通人思維的認知。

平遙影展Day6第16部。8.5分。根據德國真實新聞事件“十二部落”改編,如果沒有片尾出現的真實畫麵,可能不會相信現代文明和教育發展水平高的今天,還有這樣的邪教出現。片子拍得真實,一步步看著女主從質疑、憤怒、拒絕、到參與、進入狀態,再到換了一個小男孩後連走路儀態都越來越像組織中的女性角色了,這才是令人毛骨悚然的地方。

對右狗的瘋狂diss卻從未讓右狗真正在場,這種“沒有對手的批判”終歸也就是propoganda而已。導演的思想貧困和意識形態預設在女主的關鍵轉變上直接露出馬腳,那通電話所暗示的難道不正是她最初離開捷克的原因麼?他無法提供真正意義上的“遭遇”,如果後者意味著對話、交鋒和轉變的話。@2019PYIFF

每一份光鮮、優雅,都是一個捕獸夾。掙開的,帶了一身或明或暗的傷殘走。沒掙脫的,把自己降格成工具,渾然忘了身為人的反應。鏡頭下盡是克製而清潔的處理,卻滲著說不出又說不盡的詭異。看到改編的本相,豁然開朗,心驚肉跳,卻又覺得電影原本的高級氛圍衝散了些。三星半。@平遙,第一次看有拉脫維亞參與製片的電影。

7+ 10/14@平遙小城之春 臥虎單元,中國首映。捷克青年導演嚴肅而疏離,片子前段冷淡節奏老練有哈內克味。中意反反複複路障與NPC一般存在的鄰居,寓言簡潔。以一個外文明闖入者角色引領觀眾去觀察、質疑、乃至認同中產家庭秩序也棒,但隨著真相漸水落石出而把起因歸於結尾的案件透視上,則難免自小格局。

孩子們是製服繡的編碼,校車印的數字,是輪渡上裝載的汽車,是沒有情緒的標準化產物。吃飯或者做愛都要掐準時間,殺了人的刀要用藍色海綿擦拭。足夠的痛苦才能達到預期的效果,他們沒有名字,隻是挨打後向你道謝的容器。第一次觸碰海水的感覺是害怕,害怕藤編握在手裏時,下一秒你將以愛之名抽打下去。

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